第187章 太棘手(3/3)
了一句：画得太潦草，一时间不好下定论。还说如果津门海关同意，可以把画留在故宫，她抽空研究研究。
但津门海关等不住，最后道谢告辞。
那如果把画留下来，会怎么样？
盲猜一下：按照字画鉴定师的通用惯性，杨丽川肯定是先看绢，再看轴，再研究墨和颜料，然后再看笔法、技法、构图、布局，之后再看整体画风和意境，到最后再看印。
当然，保险起见，她也有可能把故宫珍藏的张大千仿石涛的作品拿出来对比一下，但何安邦怀疑，说不定杨丽川拿出来的就是胡若思代笔画的。
这再一比照，是不是就更没问题了？
不过印章杨丽川肯定是会看的，但在不知道结果的前提下，这些印当然没问题，特别是其中的五方：齐白石刻的《大风堂》和《藏之大千》，王福厂刻的《除一切苦》，陈巨来刻的《大千》，方介堪刻的《阿爱》！
这四位，全是民国时期最有名的篆刻大家，故宫里不但收藏有他们的作品，而且数量不少。
而做为专精字画的学者，这些大家都是什么风格和特色，杨丽川不要研究的太熟，而正因为熟，才看不出问题……
所以，差那么一丝，故宫也会论为此次事件中的主角。也好在自己谨慎，不然国博也绝对逃不过这一劫。
反过来再说，如果真要做个对比，杨丽川的鉴赏水平可能要比李定安欠缺那么一丝丝的。
但这不是重点，重点是，张大千生前时曾两次无偿向国家捐赠过画作，每次都是几百幅，其中不乏仿石涛之作，而且数量不少。这些画作，现在全部都收藏在国博和故宫。
包括之后公益人士捐赠、从各渠道搜罗等等，国博也收藏了不少，其中同样有张大千仿石涛的作品。
那这其中，有没有胡若思代笔画的？
何安邦的定论是偏向于有，但当初为什么没人能看出来？
所以一个搞不好，国博就会沦为文博界的笑话。
所以越想，他就越焦燥，也愈发明白，事情有多么棘手……
(本章完)
但津门海关等不住，最后道谢告辞。
那如果把画留下来，会怎么样？
盲猜一下：按照字画鉴定师的通用惯性，杨丽川肯定是先看绢，再看轴，再研究墨和颜料，然后再看笔法、技法、构图、布局，之后再看整体画风和意境，到最后再看印。
当然，保险起见，她也有可能把故宫珍藏的张大千仿石涛的作品拿出来对比一下，但何安邦怀疑，说不定杨丽川拿出来的就是胡若思代笔画的。
这再一比照，是不是就更没问题了？
不过印章杨丽川肯定是会看的，但在不知道结果的前提下，这些印当然没问题，特别是其中的五方：齐白石刻的《大风堂》和《藏之大千》，王福厂刻的《除一切苦》，陈巨来刻的《大千》，方介堪刻的《阿爱》！
这四位，全是民国时期最有名的篆刻大家，故宫里不但收藏有他们的作品，而且数量不少。
而做为专精字画的学者，这些大家都是什么风格和特色，杨丽川不要研究的太熟，而正因为熟，才看不出问题……
所以，差那么一丝，故宫也会论为此次事件中的主角。也好在自己谨慎，不然国博也绝对逃不过这一劫。
反过来再说，如果真要做个对比，杨丽川的鉴赏水平可能要比李定安欠缺那么一丝丝的。
但这不是重点，重点是，张大千生前时曾两次无偿向国家捐赠过画作，每次都是几百幅，其中不乏仿石涛之作，而且数量不少。这些画作，现在全部都收藏在国博和故宫。
包括之后公益人士捐赠、从各渠道搜罗等等，国博也收藏了不少，其中同样有张大千仿石涛的作品。
那这其中，有没有胡若思代笔画的？
何安邦的定论是偏向于有，但当初为什么没人能看出来？
所以一个搞不好，国博就会沦为文博界的笑话。
所以越想，他就越焦燥，也愈发明白，事情有多么棘手……
(本章完)