沈良之所以有这个提议，是因为他之前看过一篇报道‘《流浪地球2》机械外骨骼设计，由ULS Robotics代工！’
ULS Robotics，傲鲨智能，专门制作外骨骼机器人的一家公司…
最开始《流浪地球2》的机械外骨骼沿用了《流浪地球》，傲鲨智能的人进组后，提出了一堆的不合理性，郭凡干脆让他们承包了《流浪地球2》的机械外骨骼设计工作…
这则报道的点击率不高，但在圈内引起了很大反响。
因为，电影圈子其实很小，一般来讲，一部电影的道具、美术肯定要用圈内人——钱不能流向圈外！
你找一个圈外公司的来做电影的道具…
那圈内传统做道具的怎么办？
而且…你找圈外人，那价格、成本这块岂不是要外泄？
《晴雅集》，郭敬明说什么‘光一把弓就花了70万，而电影所需的弓箭道具一共花费300万。’
看着好牛逼！
确实也挺牛逼，因为全球最精密的弓弩之狙击莱卡弩，满配才30万，顶奢弓箭品牌“黑尾”全手工定制，极尽奢华，大概1万美金一把…
咱也不知道《晴雅集》是怎么面不改色心不慌的宣传‘光一把弓就花了70万，而电影所需的弓箭道具一共花费300万…’
可能真的没把普通人当回事吧。
《满江红》也一个吊样——号称成本五个亿！
道具啥的远不如《长安十二时辰》…
所以，《流浪地球2》被金鸡奖无视了…
其实，内地主流电影人欣赏的电影其实是类似《霸王别姬》、《鬼子来了》之类的电影…
对于作品的要求，更多是在“人性”及叙事上提要求。
他们认为的经典电影都有一个特点：场景舞台普遍较小，大多数刻画都在室内或者开放式场景里的中心区域，大部分情况下镜头是不会移动的。
这么一来，电影制作的主要工作量就在于编剧如何设计一个漂亮的文戏，以及演员如何想方设法表现出故事里的对应人物在当下的言行。
对于这一类群体而言，别说是国内的《流浪地球》、《战狼》系列，包括《红海行动》，他们都是看不惯的！
说白了，对于好莱坞大片他们也是天生就反感的，他们觉得所有这些注重动作表现、大场景观感的电影简单且幼稚…
沈良担心郭凡是不是怕得罪人…
所以，提议之后，说了一句：“专业的事还是应该交给专业的人去做…”
郭凡摇头：“我…是担心剧组开支…”
沈良疑惑：“不是说周边授权抵押嘛！”
郭凡解释：“…《流浪地球》又不是什么大IP，周边授权抵押…”
后面的话，他没说…
大概就是觉得不靠谱！
有这种想法很正常，确实不靠谱。
国内电影周边很少涉及到玩具啥的…
一般也就推出一些开发成本低的轻周边，如明信片、立牌、挂件、书签等，但也更容易在市场上被迭代。
而如需要设计、研发的“重周边”如手办、玩具等，更需要第三方专业的玩具公司参与进来。
但玩具公司就很难参与…
一方面周期难以匹配——电影上映时间有各种不确定因素；
此外，玩具企业加入其中的一个前提：先预判该作品是否能被市场接受。一旦预判失误，也将承担较大的风险。
这玩意很难判断啊！
以电影《长城》为例，在其上映半年前，万达与时光网便开始布局衍生品授权，但《长城》票房的扑街，也使得这些投入打了水漂…
“…事在人为嘛，我在直播间说一下，又不费事！
我看过一本书，《牧羊少年奇幻之旅》，里面有一句话我觉得很有道理‘当你真心想要某样东西时，整个宇宙都会合力助你实现愿望。’
而且，郭导，我始终觉得中国人骨子里还是有种达则兼济天下的浪漫…中国人遇到失学的年轻人，尤其是好学的年轻人，能力之内，都会上去帮一把…
前提是，你能保证《流浪地球》是一部好电影！”
“我当然有信心…”郭凡叹了口气：“但旺达很不看好，准备撤资了…”
“这就表示旺达跟咱们不是一路人…中国愿意投资电影的又不是他们一家公司，他不愿意，咱就换一家投资方！”
“没那么简单的…电影的投资圈子很小的，旺达不看好，这个事一旦传开…”
“船到墙头自然直…先拍好地面线，稍微剪一点出来，拿着成品去拉投资，相信会有有识之士的！”
“也只能这样了…”
两人聊了一会，郭凡就离开了，毕竟《流浪地球》剧组离不开他…
沈良…继续拍摄MV咯！
……
其实，郭凡是有点忐
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ULS Robotics，傲鲨智能，专门制作外骨骼机器人的一家公司…
最开始《流浪地球2》的机械外骨骼沿用了《流浪地球》，傲鲨智能的人进组后，提出了一堆的不合理性，郭凡干脆让他们承包了《流浪地球2》的机械外骨骼设计工作…
这则报道的点击率不高，但在圈内引起了很大反响。
因为，电影圈子其实很小，一般来讲，一部电影的道具、美术肯定要用圈内人——钱不能流向圈外！
你找一个圈外公司的来做电影的道具…
那圈内传统做道具的怎么办？
而且…你找圈外人，那价格、成本这块岂不是要外泄？
《晴雅集》，郭敬明说什么‘光一把弓就花了70万，而电影所需的弓箭道具一共花费300万。’
看着好牛逼！
确实也挺牛逼，因为全球最精密的弓弩之狙击莱卡弩，满配才30万，顶奢弓箭品牌“黑尾”全手工定制，极尽奢华，大概1万美金一把…
咱也不知道《晴雅集》是怎么面不改色心不慌的宣传‘光一把弓就花了70万，而电影所需的弓箭道具一共花费300万…’
可能真的没把普通人当回事吧。
《满江红》也一个吊样——号称成本五个亿！
道具啥的远不如《长安十二时辰》…
所以，《流浪地球2》被金鸡奖无视了…
其实，内地主流电影人欣赏的电影其实是类似《霸王别姬》、《鬼子来了》之类的电影…
对于作品的要求，更多是在“人性”及叙事上提要求。
他们认为的经典电影都有一个特点：场景舞台普遍较小，大多数刻画都在室内或者开放式场景里的中心区域，大部分情况下镜头是不会移动的。
这么一来，电影制作的主要工作量就在于编剧如何设计一个漂亮的文戏，以及演员如何想方设法表现出故事里的对应人物在当下的言行。
对于这一类群体而言，别说是国内的《流浪地球》、《战狼》系列，包括《红海行动》，他们都是看不惯的！
说白了，对于好莱坞大片他们也是天生就反感的，他们觉得所有这些注重动作表现、大场景观感的电影简单且幼稚…
沈良担心郭凡是不是怕得罪人…
所以，提议之后，说了一句：“专业的事还是应该交给专业的人去做…”
郭凡摇头：“我…是担心剧组开支…”
沈良疑惑：“不是说周边授权抵押嘛！”
郭凡解释：“…《流浪地球》又不是什么大IP，周边授权抵押…”
后面的话，他没说…
大概就是觉得不靠谱！
有这种想法很正常，确实不靠谱。
国内电影周边很少涉及到玩具啥的…
一般也就推出一些开发成本低的轻周边，如明信片、立牌、挂件、书签等，但也更容易在市场上被迭代。
而如需要设计、研发的“重周边”如手办、玩具等，更需要第三方专业的玩具公司参与进来。
但玩具公司就很难参与…
一方面周期难以匹配——电影上映时间有各种不确定因素；
此外，玩具企业加入其中的一个前提：先预判该作品是否能被市场接受。一旦预判失误，也将承担较大的风险。
这玩意很难判断啊！
以电影《长城》为例，在其上映半年前，万达与时光网便开始布局衍生品授权，但《长城》票房的扑街，也使得这些投入打了水漂…
“…事在人为嘛，我在直播间说一下，又不费事！
我看过一本书，《牧羊少年奇幻之旅》，里面有一句话我觉得很有道理‘当你真心想要某样东西时，整个宇宙都会合力助你实现愿望。’
而且，郭导，我始终觉得中国人骨子里还是有种达则兼济天下的浪漫…中国人遇到失学的年轻人，尤其是好学的年轻人，能力之内，都会上去帮一把…
前提是，你能保证《流浪地球》是一部好电影！”
“我当然有信心…”郭凡叹了口气：“但旺达很不看好，准备撤资了…”
“这就表示旺达跟咱们不是一路人…中国愿意投资电影的又不是他们一家公司，他不愿意，咱就换一家投资方！”
“没那么简单的…电影的投资圈子很小的，旺达不看好，这个事一旦传开…”
“船到墙头自然直…先拍好地面线，稍微剪一点出来，拿着成品去拉投资，相信会有有识之士的！”
“也只能这样了…”
两人聊了一会，郭凡就离开了，毕竟《流浪地球》剧组离不开他…
沈良…继续拍摄MV咯！
……
其实，郭凡是有点忐