第七百五十章 刘老师最珍贵的一课，热芭的地狱和天堂(3/7)

:“冯远争老师当年排《不要和陌生人说话》的时候,给家暴男安嘉和的角色设计了很多细小的、神经质的肢体语言。”“那些肩膀不自觉的抖动,脖颈的僵硬,都不是凭空想的。他是花了大量时间去观察、去让身体记忆某种被压抑的暴力冲动和极度的不安全感。”“我们的身体储存着一切情感和本能的密码,而训练,就是找到并启动这些密码的钥匙。用身体去理解偏执,比用大脑去演偏执,要直接一万倍。”刘伊妃不厌其烦地解释道:“这个虎式动作在质朴戏剧中就是锻炼演员爆发力的,2002年拍摄《爆裂鼓手》的时候,为了帮助新手杰伦饰演出电影中鼓手的疯魔态,路宽导演和冯老师就是用的这个办法去让他强行肌肉记忆这种感觉。”(78章)“不知道大家现在是否理解我之前说的,格洛托夫斯基体系能够让像我这样不怎么有天赋的人,也能体会到顶级演员的美妙了?”“道理就在此处。”顶级演员的美妙......这一刻班里所有的学生都陷入了沉浸式的现场教学中,但对此感想最深的莫过于杨超月了。她原本就是奔着笨鸟先飞,自己能吃苦的念头来闯的这一关,现在再次从刘老师嘴里听到,原来自己这样没有任何基础,只是会吃苦的笨蛋,也能一窥顶级演员的门径吗?也能做到她刚刚那样优美、野性、凌厉、精炼的形体演示吗?这无疑太鼓舞人心了。她更加深刻地认识到一个道理,或者说是刘伊妃帮助他们这些菜鸟新手们都祛魅的一个道理:没有功劳,但是可以有苦劳,在演员这一行是成立的。但这和做能赚多少钱的明星无关,如果把它看作一个谋生的职业,吃苦耐劳完全行得通。行吧…………在杨超想来,至少比自己打工要赚得多得多。正如刘伊妃所说,也许她学表演的出发点不是那么高大上,但这种务实的精神反倒叫杨超月未来成为班里最刻苦的同学。因为她实在太缺钱了。特别是分到和两个京沪大小姐一个宿舍,踏马的,显得自己更穷了。无论如何,这次刘伊妃借着挑助理的由头,顺便给刚刚踏入校园的孩子们上的第一堂课,注定叫他们此生难忘了。但这种难忘也即将在他们正式开课后伴随着痛苦,不像现在看热闹看得有趣。到时候就会是美女老师演示完,笑眯眯地看着他们:“好看吧?你来一遍。”然后练功房里一片哀嚎。难度陡然增加,竞聘者们也再次动起来。这一次几乎所有人都表现平平。翟天林做得笨拙,试图理解本能却显得稍微有些刻意;娜扎尝试用舞蹈的优美来表现柔韧,但缺少那种内在的、蓄势待发的攻击性;迪丽热芭的舞蹈基础再次发挥作用,她对身体波浪式运动的控制力较强,能较好地完成肩、背、胯的连贯涌动,但在力道的收放自如上做得不够,只是身体语言的清晰度和节奏感优于他人。菅纫姿做得优雅但拘谨,蓝盈莹则充满力量,每个节点都清晰用力,仿佛在执行命令。简言之,没有经过专业训练的人,对身体的掌控能力很差。就像有些演员,心里思考好的表演方式,诉诸于肢体、肌肉就变了形,想的和做的完全是两码事。以为自己是刘亦菲,结果变成***。“接下来,地面滚动与重心转移。”刘伊妃没有停歇,“这训练动态平衡,身体与地面的关系,以及如何在失去稳定时本能地保护自己并连接动作,武戏里常用,能够让演员很好地保护自己。”她侧身躺下,蜷缩,然后利用核心和腿部的推动力,让身体像一个圆木般流畅地向一侧滚动,再反向滚回。接着是更复杂的,从仰卧到俯卧,利用肩背和骨盆的扭转完成滚动。每一个滚动都不是简单的“摔”过去,而是有控制、有方向、呼吸配合的完整动作单元,最后加入了一个从滚动中直接衔接站起的动作,轻盈得仿佛身体没有重量。“大家注意安全,感受重心如何在身体内转移,地面不是障碍,是伙伴。十五分钟。”难度陡然增加,不少人开始面露难色。滚动看似简单,但要做得圆润、连贯,不僵硬,且能随时控制或连接下一个动作,需要极佳的核心力量、协调性和空间感。翟天林尝试了几次,显得有些狼狈,滚动中断,站起时踉跄,娜扎的滚动带着舞蹈的痕迹,好看但稍显“设计”,缺乏一种原始的、本能的流畅。菅纫姿做得谨慎而标准,但创造性不足,蓝盈莹则咬牙一次次尝试,哪怕摔倒也立刻爬起,汗珠从额头渗出,她的眼神越来越锐利,像是在跟自己较劲。这一次,反倒叫热芭脱颖而出了。她和娜扎同样是疆省出身,都有舞蹈背景,但专业能力有差异,主要是两人具体的教育背景和专业经历不同。热芭9岁进的专业舞蹈学校,是芭蕾和民族两个门类的双修,在6年学习后,又进了疆省歌舞团做了2年舞蹈演员,这才上的大学;娜扎12岁念的艺术附中专攻民族舞,但是在17岁左右就出来“混社会”,在魔都兼职平面模特,大蜜蜜、热依扎等人待过的瑞丽她也待过。论基本功和习练年限,前者的确要强一些。特别是这种舞蹈基础让她对身体在空间中的运动轨迹有天然的感知优势,滚动更有弹性,与地面的接触,分离显得自然而然。虽然在尝试连接站起时也失败了,重心不稳坐倒在地,但调整呼吸后再次尝试,第二次便成功了大半,虽然略显仓促,但这种迅速的身体调整和学习能力,被刘伊妃看在眼里。“养蛊”到这里,说实话已经没有能完成动
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