第六百九十五章 你咋不敢和陈凌干一架，给龙五儿子一个教训，让赵燕子滚蛋(2/4)
菲从训练场走来，肩披一件旧军大衣，脸上带着风霜刻下的痕迹。
“他们走了？”她问。
“走了。”他答。
“下次来的可能就是公安了吧？”
“也许。”他望着远方，“也可能直接断网、停电、切断物资供应。但我们已经不在明处了。我们在每个人的脑子里，在每一部偷偷复制的U盘里，在每一个看完电影后睡不着的夜里。”
她笑了笑，从口袋里掏出一张皱巴巴的纸条：“这是我昨天收到的，一个匿名快递寄来的。上面写着一段台词，说是《木兰辞》删减戏份。”
他接过一看，瞳孔微缩。
纸上写着：
> “将军问我怕不怕死。
>
> 我说不怕。
>
> 他又问，那你为何手抖？
>
> 我说??
>
> 因为我还活着，所以会冷，会痛，会想回家。
>
> 死人不会抖。”
陈凌沉默良久，终于低声说：“这不是删减，是我还没敢拍出来的真相。”
“那就现在补。”她说，“用别的形式。短视频、广播剧、舞台剧都可以。只要能让这句话传出去。”
他点头，立刻召集编剧组，将这段文字改编成一分钟音频短剧，配以战场风雪音效与心跳节拍，命名为《颤抖的理由》，并通过加密通讯群组向全国二百三十七个“地下观影小组”分发。
四十八小时内，这段音频以“睡前故事合集”“冥想引导音乐”等形式在微信朋友圈、小红书笔记和豆瓣日记中悄然扩散。有人把它设为闹钟铃声，有人录给孩子听，称其为“勇敢爸爸的声音”。更有高校话剧社将其搬上舞台，在校庆演出中作为压轴节目呈现。
某师范大学的学生在演出后发布观后感：“我们以为英雄是不哭的，后来才发现，真正的勇气，是哭着还在往前走。”
舆论暗流汹涌，官方却依旧保持沉默。
直到元宵节当晚，央视一套播出一部纪录片《光影背后》，表面讲述国产电影工业化进程，但在第三集末尾，镜头扫过一间现代化后期机房时，背景白板上赫然写着几个字：“抵制陈凌式极端个人主义叙事倾向”。
这是最高级别的点名警告。
陈凌看到视频截图时正在吃晚饭。他没说话，只是把饭吃完，然后打开电脑，上传了一段新视频至YouTube个人频道。
画面中，他站在大理基地的废墟剧场中央，身后是一堵用废旧胶片拼成的墙，阳光透过片基上的齿孔洒下斑驳光影。
“各位朋友，”他说，“有人说我的电影太黑暗，太挑战，太不合时宜。我想说的是??现实比我拍的更黑。我只是把灯打开了一下，就有人说我在制造恐慌。”
他顿了顿，继续道：
“我不是反对体制，我是反对遗忘。
我不是煽动对立，我是拒绝麻木。
我不是要推倒什么，我只是想让一些快要消失的声音，还能被人听见。”
接着，他宣布启动“千人千面”项目：面向全球华人创作者征集五分钟内的原创短片，主题不限，形式自由，唯一要求是“说出你最不敢公开说的话”。入选作品将统一打包为《火种?民间卷壹》，通过星火放映站在全球轮播。
“我不选精英，不挑资历。”他说，“我要的是真心。哪怕画质模糊，哪怕口音浓重，只要你是真的，就够了。”
消息传出，反响惊人。第一周就收到四千余份投稿，来自中国大陆、香港、新加坡、洛杉矶、温哥华、约翰内斯堡……有农民工用手机拍摄工地夜话，讲述欠薪之痛；有 transgender 少年躲在厕所隔间录下独白：“妈妈，我不是怪物，我只是想做我自己”；还有退休教师手写剧本，请孙女帮忙配音，讲述1989年某个春天她亲眼所见的一切。
陈凌亲自审看每一份投稿，筛选出一百二十三部进入初选。他要求团队不做任何美化处理，保留原始噪点、呼吸声与环境杂音。“这才是真实的质地，”他说，“完美属于广告，粗糙才属于人民。”
与此同时，《星门：囚徒悖论》正式入围柏林电影节主竞赛单元。组委会特别注明：“该片以惊人的方式揭示了权力如何通过语言、仪式与自我审查完成对个体的精神殖民。”
消息公布当日，国内社交平台全面屏蔽相关关键词。但就在当晚，北京798艺术区一家独立书店突然延长营业时间，门口贴出告示：“今晚八点，举办《科幻小说中的极权隐喻》读书会，推荐书目：《星门解密手册》。”
实际内容却是秘密放映《囚徒悖论》十分钟精华版。二十多名观众挤在地下室，围着一台投影仪静静观看。当屏幕上出现那句“你是谁？你为何而来？你还能回去吗？”时，全场陷入长
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“他们走了？”她问。
“走了。”他答。
“下次来的可能就是公安了吧？”
“也许。”他望着远方，“也可能直接断网、停电、切断物资供应。但我们已经不在明处了。我们在每个人的脑子里，在每一部偷偷复制的U盘里，在每一个看完电影后睡不着的夜里。”
她笑了笑，从口袋里掏出一张皱巴巴的纸条：“这是我昨天收到的，一个匿名快递寄来的。上面写着一段台词，说是《木兰辞》删减戏份。”
他接过一看，瞳孔微缩。
纸上写着：
> “将军问我怕不怕死。
>
> 我说不怕。
>
> 他又问，那你为何手抖？
>
> 我说??
>
> 因为我还活着，所以会冷，会痛，会想回家。
>
> 死人不会抖。”
陈凌沉默良久，终于低声说：“这不是删减，是我还没敢拍出来的真相。”
“那就现在补。”她说，“用别的形式。短视频、广播剧、舞台剧都可以。只要能让这句话传出去。”
他点头，立刻召集编剧组，将这段文字改编成一分钟音频短剧，配以战场风雪音效与心跳节拍，命名为《颤抖的理由》，并通过加密通讯群组向全国二百三十七个“地下观影小组”分发。
四十八小时内，这段音频以“睡前故事合集”“冥想引导音乐”等形式在微信朋友圈、小红书笔记和豆瓣日记中悄然扩散。有人把它设为闹钟铃声，有人录给孩子听，称其为“勇敢爸爸的声音”。更有高校话剧社将其搬上舞台，在校庆演出中作为压轴节目呈现。
某师范大学的学生在演出后发布观后感：“我们以为英雄是不哭的，后来才发现，真正的勇气，是哭着还在往前走。”
舆论暗流汹涌，官方却依旧保持沉默。
直到元宵节当晚，央视一套播出一部纪录片《光影背后》，表面讲述国产电影工业化进程，但在第三集末尾，镜头扫过一间现代化后期机房时，背景白板上赫然写着几个字：“抵制陈凌式极端个人主义叙事倾向”。
这是最高级别的点名警告。
陈凌看到视频截图时正在吃晚饭。他没说话，只是把饭吃完，然后打开电脑，上传了一段新视频至YouTube个人频道。
画面中，他站在大理基地的废墟剧场中央，身后是一堵用废旧胶片拼成的墙，阳光透过片基上的齿孔洒下斑驳光影。
“各位朋友，”他说，“有人说我的电影太黑暗，太挑战，太不合时宜。我想说的是??现实比我拍的更黑。我只是把灯打开了一下，就有人说我在制造恐慌。”
他顿了顿，继续道：
“我不是反对体制，我是反对遗忘。
我不是煽动对立，我是拒绝麻木。
我不是要推倒什么，我只是想让一些快要消失的声音，还能被人听见。”
接着，他宣布启动“千人千面”项目：面向全球华人创作者征集五分钟内的原创短片，主题不限，形式自由，唯一要求是“说出你最不敢公开说的话”。入选作品将统一打包为《火种?民间卷壹》，通过星火放映站在全球轮播。
“我不选精英，不挑资历。”他说，“我要的是真心。哪怕画质模糊，哪怕口音浓重，只要你是真的，就够了。”
消息传出，反响惊人。第一周就收到四千余份投稿，来自中国大陆、香港、新加坡、洛杉矶、温哥华、约翰内斯堡……有农民工用手机拍摄工地夜话，讲述欠薪之痛；有 transgender 少年躲在厕所隔间录下独白：“妈妈，我不是怪物，我只是想做我自己”；还有退休教师手写剧本，请孙女帮忙配音，讲述1989年某个春天她亲眼所见的一切。
陈凌亲自审看每一份投稿，筛选出一百二十三部进入初选。他要求团队不做任何美化处理，保留原始噪点、呼吸声与环境杂音。“这才是真实的质地，”他说，“完美属于广告，粗糙才属于人民。”
与此同时，《星门：囚徒悖论》正式入围柏林电影节主竞赛单元。组委会特别注明：“该片以惊人的方式揭示了权力如何通过语言、仪式与自我审查完成对个体的精神殖民。”
消息公布当日，国内社交平台全面屏蔽相关关键词。但就在当晚，北京798艺术区一家独立书店突然延长营业时间，门口贴出告示：“今晚八点，举办《科幻小说中的极权隐喻》读书会，推荐书目：《星门解密手册》。”
实际内容却是秘密放映《囚徒悖论》十分钟精华版。二十多名观众挤在地下室，围着一台投影仪静静观看。当屏幕上出现那句“你是谁？你为何而来？你还能回去吗？”时，全场陷入长