求师,到为还原古画色彩翻遍文献的坚持,把镜头没拍到的“较劲时刻”一一讲透。

    一连两周,秦伊和摄影师白天蹲在画架旁,目光落在乔欢握笔的手上方,连呼吸都放轻了几分。

    她原以为年轻画家多偏爱自由写意的风格,可眼前的乔欢,握着最细的勾线笔,在熟宣上勾勒牡丹花瓣的纹路时,

    手腕稳得像练了几十年的老手,笔尖划过纸面只留一道极细的墨痕,连花瓣边缘的渐变晕染,都精准得仿佛用尺子量过。

    “你这勾线的力道,比有些老艺人还稳。”

    秦伊忍不住开口,目光落在画纸角落那只刚画完的工笔小鸟上,鸟羽的层次用淡墨一遍遍罩染,连绒毛的质感都清晰可见。

    乔欢手上没停,嘴角却弯了弯:“师傅说工笔最忌急功近利,我摆摊时没条件画大画,

    就天天揣着小本子练勾线,有时候路灯下看不清,就借着手机光练,慢慢就稳了。”

    摄像师悄悄调整镜头,把乔欢垂眸作画的侧影和画纸上精致的细节一并收进画面。

    秦伊看着她指尖沾着的淡赭石颜料,突然注意到她拇指内侧有一道道浅浅的茧子,那是常年握笔磨出来的痕迹,

    “听说你画工笔时,连调色都要自己磨颜料?”秦伊想起老周之前提过的细节。

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