天，揭去第二层。
第三天——
第三天，当我揭去第三层托纸时，画心的背面露出了一些东西。
那不是裱纸的纹理，也不是绢本的经纬。那是字。用极细的笔迹写在画心背面的字，密密麻麻，几乎覆盖了整个背面。墨色已经洇开了，但依稀可辨。
我凑近了看，一个字一个字地辨认。
“万历三十七年春，余游至辰阳，于渡口遇一妇人，手持此画，欲售于余。余观画中浪涌如活，骇然欲走。妇人笑曰：‘君既见之，则不可走矣。’遂不见。余携画归，悬于书房。是夜，闻潮声入室，起视之，画中浪已溢于地……”
字迹到这里断了一行，后面换了笔迹，似乎是另一个人续写的：
“……康熙十九年，先父临终戒曰：‘此画不祥，速焚之。’余不忍，藏于瓮中，埋于后院槐树下。越三月，槐树枯。掘出视之，画中浪已多三朵。家中幼女自此失踪，遍寻不得。后于画中见一女童之影，没于靛青浪下……”
又换了一种笔迹：
“……道光八年，族中子弟不肖，私取此画观之。当夜，画中涌出一人，遍体彩纹，状若癫狂，逐子弟绕屋三匝，天明乃止。子弟自此痴傻，口中常喃喃曰：‘浪来了，浪来了……’”
再换一种：
“……光绪二十一年，余将此画锁于铁匣，沉入井中。井水一夜之间尽作彩色，饮之者腹泻不止。捞起铁匣，匣内空空，画已在祠堂梁上。不知何人所为……”
笔迹到这里就断了。画心背面剩下的地方，是大片大片的空白，但空白里隐约能看见一些更浅的痕迹——不是墨迹，像是被人用什么东西擦拭过，擦不干净，留下了若有若无的印记。我举起画心，对着窗户的光看，那些浅痕在逆光中渐渐显现——
是人脸。
大大小小的人脸，密密麻麻地挤在空白处，每一张脸都扭曲着，嘴巴张得很大，像是在呼喊，又像是在尖叫。但没有声音。永远没有声音。
我放下画心，发现自己的手在抖。
不是害怕。是——我说不清那是一种什么感觉。就像你站在悬崖边上，往下看，明知道不该看，明知道看了会头晕、会腿软、会想跳下去，但你还是忍不住要看。那种深渊对你的召唤，不是恐惧，而是比恐惧更深的东西。
我深吸一口气，继续工作。
四
从第四天开始，怪事变得频繁了。
最先出现的是潮声。
那天夜里，我躺在后院的床上，迷迷糊糊正要睡去，忽然听见一阵声音——哗啦，哗啦——像是有节奏的潮水，拍打着什么。我睁开眼睛，竖起耳朵听。声音是从前店传来的。我披衣起来，推开隔门，走进铺子里。
月光从窗缝里漏进来，照在大案上。那幅《彩涌》静静地铺在那里，和我睡前留在案上时一模一样。但我听见了——潮声确实是从画里传出来的。不是错觉，是真真切切的水声，带着泡沫破裂的细微噼啪声，带着水流冲刷砂石的沙沙声，甚至——带着一丝腥咸的风。
我走到案前，低头看画。
那些彩色的浪，比白天又涨了一些。
我能确定。白天时，浪头最高的地方在画面三分之二处，现在，它已经涨到了四分之三。照这个速度，大约再过五六天，彩浪就会涨满整幅画面。
而那片空白——那片巴掌大小的空白——此刻已经缩小了一圈。空白边缘那朵半成形的浪花，不知什么时候被填上了颜色。靛青色的，浓得像凝固的血。
我盯着那朵新填色的浪花，忽然注意到浪花下面有一个小小的凸起。
绢本不应该有凸起。我伸手去摸——
指尖触到的是一个轮廓。
是一个人脸的轮廓。
很小，很小的一张脸，藏在浪花下面，只露出眉眼和额头。眉眼是闭着的，像是睡着了，又像是被淹没了。我仔细地看那张脸，越看越觉得面熟。那眉形，那额角的弧度，那微微上挑的眼尾——
我猛地缩回手。
那是我。
那是我二十岁时的脸。
我踉跄着后退，撞翻了身后的凳子，哐当一声在夜里炸响。我大口大口地喘着气，冷汗从额头上淌下来，滴在青砖地面上，发出清晰的啪嗒声。
画上的那张脸——那张属于二十岁的我的脸——在我退开的那一刻，睁开了眼睛。
它在看我。
不，不是“它”。是我。二十岁的我，在画中，睁着一双靛青色的眼睛，隔着十年的光阴和一层薄薄的绢本，看着三十一岁的我。
嘴角微微上翘。
在笑。
那一夜，我没有再靠近那幅画。我坐在铺子的角落里，抱着膝盖，看着它，一直看到天亮。天亮时，潮声停了，画上的浪恢复了静止，那张脸也消失了——或者说，重新隐没在靛青色的浪花之下，只留下一小片不易察觉的凸起，像是绢本上生了一个瘤。
五
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第三天——
第三天，当我揭去第三层托纸时，画心的背面露出了一些东西。
那不是裱纸的纹理，也不是绢本的经纬。那是字。用极细的笔迹写在画心背面的字，密密麻麻，几乎覆盖了整个背面。墨色已经洇开了，但依稀可辨。
我凑近了看，一个字一个字地辨认。
“万历三十七年春，余游至辰阳，于渡口遇一妇人，手持此画，欲售于余。余观画中浪涌如活，骇然欲走。妇人笑曰：‘君既见之，则不可走矣。’遂不见。余携画归，悬于书房。是夜，闻潮声入室，起视之，画中浪已溢于地……”
字迹到这里断了一行，后面换了笔迹，似乎是另一个人续写的：
“……康熙十九年，先父临终戒曰：‘此画不祥，速焚之。’余不忍，藏于瓮中，埋于后院槐树下。越三月，槐树枯。掘出视之，画中浪已多三朵。家中幼女自此失踪，遍寻不得。后于画中见一女童之影，没于靛青浪下……”
又换了一种笔迹：
“……道光八年，族中子弟不肖，私取此画观之。当夜，画中涌出一人，遍体彩纹，状若癫狂，逐子弟绕屋三匝，天明乃止。子弟自此痴傻，口中常喃喃曰：‘浪来了，浪来了……’”
再换一种：
“……光绪二十一年，余将此画锁于铁匣，沉入井中。井水一夜之间尽作彩色，饮之者腹泻不止。捞起铁匣，匣内空空，画已在祠堂梁上。不知何人所为……”
笔迹到这里就断了。画心背面剩下的地方，是大片大片的空白，但空白里隐约能看见一些更浅的痕迹——不是墨迹，像是被人用什么东西擦拭过，擦不干净，留下了若有若无的印记。我举起画心，对着窗户的光看，那些浅痕在逆光中渐渐显现——
是人脸。
大大小小的人脸，密密麻麻地挤在空白处，每一张脸都扭曲着，嘴巴张得很大，像是在呼喊，又像是在尖叫。但没有声音。永远没有声音。
我放下画心，发现自己的手在抖。
不是害怕。是——我说不清那是一种什么感觉。就像你站在悬崖边上，往下看，明知道不该看，明知道看了会头晕、会腿软、会想跳下去，但你还是忍不住要看。那种深渊对你的召唤，不是恐惧，而是比恐惧更深的东西。
我深吸一口气，继续工作。
四
从第四天开始，怪事变得频繁了。
最先出现的是潮声。
那天夜里，我躺在后院的床上，迷迷糊糊正要睡去，忽然听见一阵声音——哗啦，哗啦——像是有节奏的潮水，拍打着什么。我睁开眼睛，竖起耳朵听。声音是从前店传来的。我披衣起来，推开隔门，走进铺子里。
月光从窗缝里漏进来，照在大案上。那幅《彩涌》静静地铺在那里，和我睡前留在案上时一模一样。但我听见了——潮声确实是从画里传出来的。不是错觉，是真真切切的水声，带着泡沫破裂的细微噼啪声，带着水流冲刷砂石的沙沙声，甚至——带着一丝腥咸的风。
我走到案前，低头看画。
那些彩色的浪，比白天又涨了一些。
我能确定。白天时，浪头最高的地方在画面三分之二处，现在，它已经涨到了四分之三。照这个速度，大约再过五六天，彩浪就会涨满整幅画面。
而那片空白——那片巴掌大小的空白——此刻已经缩小了一圈。空白边缘那朵半成形的浪花，不知什么时候被填上了颜色。靛青色的，浓得像凝固的血。
我盯着那朵新填色的浪花，忽然注意到浪花下面有一个小小的凸起。
绢本不应该有凸起。我伸手去摸——
指尖触到的是一个轮廓。
是一个人脸的轮廓。
很小，很小的一张脸，藏在浪花下面，只露出眉眼和额头。眉眼是闭着的，像是睡着了，又像是被淹没了。我仔细地看那张脸，越看越觉得面熟。那眉形，那额角的弧度，那微微上挑的眼尾——
我猛地缩回手。
那是我。
那是我二十岁时的脸。
我踉跄着后退，撞翻了身后的凳子，哐当一声在夜里炸响。我大口大口地喘着气，冷汗从额头上淌下来，滴在青砖地面上，发出清晰的啪嗒声。
画上的那张脸——那张属于二十岁的我的脸——在我退开的那一刻，睁开了眼睛。
它在看我。
不，不是“它”。是我。二十岁的我，在画中，睁着一双靛青色的眼睛，隔着十年的光阴和一层薄薄的绢本，看着三十一岁的我。
嘴角微微上翘。
在笑。
那一夜，我没有再靠近那幅画。我坐在铺子的角落里，抱着膝盖，看着它，一直看到天亮。天亮时，潮声停了，画上的浪恢复了静止，那张脸也消失了——或者说，重新隐没在靛青色的浪花之下，只留下一小片不易察觉的凸起，像是绢本上生了一个瘤。
五